清风永寿，十八日晚上永寿县的风是几级风

1，十八日晚上永寿县的风是几级风

据报道，瞬时风力达到11级

十八日晚上永寿县的风是几级风

2，韶华不为少年留化做清风永逝去是什么意思

大好青春年华不会因为你还年少而稍作停留，就像一缕清风拂过，再也不能回头。

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韶华不为少年留化做清风永逝去是什么意思

3，轻风扶细柳淡月失梅花这句诗的妙处在哪

“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用。“扶”的拟人化更准确，因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。既写出了风的轻微，柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态。“失”字，准确的写出了月，梅融为一体的情景。用“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。扩展资料：相关故事传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句，苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花“两句中间各加上一个字，作为诗的腰，成为五言联句。苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好，不过，这个腰不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的摇映二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的舞隐，要略胜一筹。因为舞是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；而我要说的是：轻风扶细柳，淡月失梅花。苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞，说：“妙极!”参考资料来源：搜狗百科--苏小妹“人物故事”

束手束脚竭尽所能什么都能

这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的腰,成为五言联句.” 苏东坡略加思索,随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个腰不够美.”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问：“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的摇映二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的舞隐,要略胜一筹.因为舞是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象；隐是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是：轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景.

妙在扶、失上【典故】相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,轻风舞细柳,淡月隐梅花.”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙.【解析】1、因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感.2、.“失”比“映”和“隐”相比，“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征,具有不映不隐的朦胧美.恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。

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