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1,关于京剧四大行当及分类 京剧四大流派四大名旦

行当:生旦净丑流派(老生)前四大:余马高言后四大:马谭杨奚(旦):梅尚程荀四大名旦:梅兰芳 尚小云 程砚秋 荀慧生应该是表演形式吧:唱念做打脸谱(自己的了解):用油彩表达人物性格。多适用于净(曹操,窦尔敦,项羽),红生也勾脸(关羽),偶有武生(项羽),极少有老旦。样板戏:沙家浜、红灯记(抗日战争),白毛女(国共对峙时期),智取威虎山(解放之后)唱腔:以板腔体的西皮、二黄为主。就是中州韵,湖广音。场面:文场面,武场面。全手打,求加分

关于京剧四大行当及分类 京剧四大流派四大名旦

2,王佩瑜唱的怎样

王佩瑜是梨园界公认的学余的代表性人物。吐字发音、用气行腔都有独到心得,嗓音能高能宽,清醇味厚。《搜孤救孤》中的“娘子不必太烈性”、《捉放曹》中的“听他言吓得我心惊胆怕”等,唱得古朴隽永,流畅悦耳。看起来外形瘦弱的王佩瑜,行腔却高亢、清亮,富有穿透力和感染力。 佩瑜扮相俊秀,气质儒雅,书卷气浓厚,眉目之间流露出同龄人少有的自信和从容,颇具大家气派。她的演唱古朴隽永,回味无穷。京剧流派中,余派唱腔易学难精。王佩瑜经过数年的钻研,已深谙其道,掌握了余派唱腔的精髓,在吐字、发音、用气、行腔诸方面精心调度,浑然一体,不露斧凿痕迹,追求“恬淡雍容,内涵筋骨”的境界,于淡泊中寓神韵。严谨工整的吐字、规范有矩的行腔,深显她高超的余派风范。

王佩瑜唱的怎样

3,探皇陵 二黄唱段 有哪些

京剧声腔板式:其它行当二黄综合板式 京剧《探皇陵》 花脸行当的二黄综合板式唱段:《探皇陵》“听谯楼打罢了初更时候”是一段花脸行当的导、碰、原,最后由一句散板结束的二黄综合板式唱段。与老生综合板式唱段的组合形式基本相同,花脸行当的二黄成套唱腔也可以有多种组合形式。 老旦行当的二黄综合板式唱腔结构比较简单,如《行路训子》老旦唱段“夜昏昏只走得金鸡叫”。 京剧《行路训子》 在二黄成套唱腔中,有板式组合转换,也有同一板式不同行当的转换。《二进宫》“怀抱着幼主爷把国执掌”是由老生、花脸、旦角三个行当接转的二黄原板唱腔。 唢呐二黄综合板式唱段:《罗成叫关》“黑夜里闷坏了罗士信”是唢呐二黄综合板式唱腔,它由二黄导板、回龙、原板、散板组成。总之京剧二黄综合板式的唱腔,丰富多彩形式多变。

探皇陵 二黄唱段 有哪些

4,京剧刀马旦

刀马且是京剧旦行的一支,《中国戏曲曲艺词 典》解释说:“大抵扮演搜长武艺的青壮年妇女。武打 不如武且激烈,不用打出手,较粉重于唱做和舞蹈, 如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”((中 国戏曲曲艺词典)第78页,上海辞书出版社1981年 第1版)这一解释大体上是正确的,但也有不够准确 之处,即“不用打出手”,系指一般情况而言,故前面 应加上“一般来说”四个字。因为有特殊情况.个别刀 马且演员也打出手,如关派创始人关肃箱在京剧《铁 弓缘》中,虽系刀马旦应工,但也首创了“靠旗出手” 的精彩表演。自此之后,许多刀马旦演员都有“靠旗 出手”的表演,如方小业、邢笑珠等。 武旦,旦行的一种。大多扮演勇武的女性,如武将和江湖人物中的各类女侠,表演上重武打和绝技的运用。武旦的特点有二:一是跷功,二是打出手。 武旦是京剧行当之一。在过去,武旦和其它旦角行当的区别,主要是踩跷和打出手。武旦在表演翻、打、扑、跌时,都是踩跷的,打出手时更是必须踩跷。在脚上绑上木头作的假脚,练得和真脚一样的运用自如,没有长时间地刻苦锻炼是不行的。武旦的跷功比起武生的厚底功,难度要大一些。如果踩跷的功夫练不好,就无法完成武旦行当所规定的各种表演技巧。

5,黄阅的折子戏这首歌开始那几句京剧是什么啊

京剧唱词:“辞别了二爹娘汴梁城奔。”出自京剧《秦香莲》陈士美开场第一句唱腔。 他的MV同样很有味道哦~ 呵呵
折子戏--顾名思义,它是针对本戏而言的,它是本戏里的一折,或是一出。要演出全本戏,既费时费人又费事,所以到后来慢慢就不演全本戏,只演其中相对完整而集中突出,还能展示演员水平的几出折戏。流传至今的以折子戏多,不少久演而不衰。究其原因:从内容上看,好的折子戏矛盾冲突尖锐激烈,人物形象鲜活生动,故事情节相对完整,其思想观点有较强的人民性;而在结构安排上,往往别出心裁,不落俗套,一下子就能紧紧抓住观众。从形式上看,京剧折子戏集中而突出地体现了京剧的艺术特征,即生、旦、净、丑的不同行当,唱、念、做、打的基本四功。当然,大多折子戏不是全面对此艺术特征的体现,而更多的则是侧重于京剧行当或四功的某一方面,从而成为这一方面的代表作。第三,与形式上体现京剧的艺术特征相联系的,有些折子戏经过京剧艺术大师的精心创造,赋予个人在表演艺术方面鲜明特色,逐渐成为京剧艺术流派的代表剧目。这应当说是京剧折子戏最重要的特点,也是它久演不衰、得以流传的最重要的原因。 折子戏是这个意思.但是要是具体到这个歌为什么叫折子戏就不知道了....

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